Бенды - Я играю на гармошке - Музыка - Изучаем

Как я уже писал, я учусь играть на диатонической гармошке строя до-мажор, так что, например, ноты ми-бемоль там не найти... Но это только если дудеть без всяких премудростей. А премудрости есть, и одна из них позволяет понижать высоту звучащей ноты для интонирования и получения нот, отсутствующих в строе гармошки. Это прием называется "бенд".

Естественно, движение к бендам я начал с изучения статьи "Бенд" сайта HARMONICA.RU. Физическая причина понижения частоты колебаний объясняется там буквально так: "струя воздуха начинает давить на язычок, замедляя его колебания, и понижая, таким образом, высоту звучащей ноты". Здесь я должен немного остановиться и пояснить, что язычком в гармошке называется металлическая пластина, колеблющаяся при прохождении воздуха через прорезь, прикрытую этой самой пластиной. Так вот, в вышеупомянутой статье особо отмечается, что важную роль играет угол атаки потока воздуха на язычок. То есть, грубо говоря, если бенд не нужен, нужно направлять струю воздуха параллельно язычку, а для бенда - под углом к нему. Я всему этому поверил и тщетно пытался добиться бенда в течение нескольких дней, буквально выполняя рекомендации этой статьи. Некое подобие бенда было получено на вдохе через четвертое отверстие при значительном наклоне гармошки вверх, но эффект был слабым, неустойчивым и трудным для повторения. Я уже было начал сомневаться, но сомнения в правильности описанных рекомендаций были развеяны дополнительной фразой в той же статье: "вы должны помнить, что высота ноты понижается в результате изменения угла атаки воздушной струи". В конце концов я оставил бенды "на потом" и вернулся к отработке базовой техники, подумав, что если утро вечера мудренее, то уж сентябрь и подавно должен быть значительно умнее августа...

Надо сказать, что занятия гармошкой отнимают массу физических сил, особенно на начальном этапе, поэтому приходится останавливаться и отдыхать, а лучший отдых - это переключение на теорию. Я загрузил огромный файл "HARP-L F.A.Q" с HARMONICA.RU и начал читать все подряд. Естественно, в таком большом файле не могла быть упущена тема бендов, и я, естественно, до нее дошел. Статейка про бенды там мизерная - один абзац, но последняя фраза показалась мне просто гениальной: "размер ротовой полости увеличится, резонансная частота ее уменьшится, и это приведет к колебаниям звуковой пластины с пониженной частотой". Вот тут-то меня и осенило. Я понял, что бенд получается при участии второй пластины отверстия, которая настроена ниже основной. Дело действительно в резонансной частоте. Если к звучащей пластине приставить резонатор, настроенный ниже ее резонансной частоты, то общий резонанс этой системы будет ниже, что заставит пластину тоже звучать ниже, но язычок имеет достаточно высокую добротность и далеко от ноты его не уведешь - заглохнет. И вот тут-то и включается второй язычок отверстия, который "подхватывает" звучание. Кстати, именно это объясняет, что в 1-6 отверстиях бенд получается на вдохе, а в 7-10 - на выдохе, так как в 7-10 отверстиях выдох выше вдоха, а в 1-6 - ниже. Разница между нотами вдоха и выдоха в отверстии тоже однозначно соответствует максимальной глубине бенда.

Как только я это понял, у меня получился отличный бенд на 4 отверстии, а через пару минут - и на всех остальных дырках (с неодинаковым успехом, конечно, но на данном этапе для меня важнее концепция, чем качество результата), причем, в точном соответствии с теорией, размер "рабочей полости" рта и диапазон ее изменения при исполнении бенда зависел от номера отверстия, то есть высоты исполняемой ноты. Соответственно, бенд на выдохе через 10-е отверстие требовал от меня практически ювелирной работы кончиком языка, а, например, на 4-м - крупных движений чуть ли не всем языком. Собственно говоря, относительный размер необходимой резонансной камеры поддается точному подсчету. Вдох на 4-м отверстии - Ре, а выдох на 10-м - До почти на две октавы выше. Почти две октавы - это почти четыре раза. Получается, что объем камеры при бенде через 10-е отверстие должен быть почти в четыре раза меньше, и языком для получения того же смещения высоты тона тоже нужно двигать почти в четыре раза точнее.

Для тех, кому было неинтересно все это читать, и кто перескочил сразу на конец статьи, подытожу. Бенд является следствием изменения резонансной частоты трехэлементной системы, состоящей из двух язычков используемого отверстия и резонансной полости внутри рта исполнителя. В зависимости от объема "рабочей полости" во рту исполнителя меняется общая резонансная частота системы. При уходе этой частоты вниз основной язычок постепенно умолкает, а вместо него так же постепенно вступает второй язычок отверстия, настроенный ниже основного. Максимальная глубина бенда (нижняя граничная частота), по-видимому, где-то около ноты второго язычка. Частота всегда изменяется в сторону понижения, поэтому бенд исполняется на вдохе для 1-6 отверстий и на выдохе - для 7-10, так как там вдох ниже выдоха. Как видите, все очень просто. По крайней мере, можно забыть о направлении струи воздуха, угле атаки и прочих аэродинамических терминах.

P.S.
Прочитал "HARP-L F.A.Q" до конца и нашел там подтверждение вышеизложенных соображений в статье "Возможен ли полный BEND эффект на хроматической гармонике?". Можно было прочитать ее сразу и не тратить время на создание собственных теорий.

Mick