Краткая теория блюза - Самодельный блюз - Музыка - Изучаем

Если отвлечься от блюзовой судьбы исполнителя и сосредоточиться на музыкальном аспекте блюзового исполнения, можно выделить несколько формальных признаков принадлежности музыкальной формы к блюзу. Среди них, конечно, блюзовый ритм, блюзовая гармония, блюзовый лад и блюзовое исполнение. Разберемся во всем по порядку.

Блюзовый ритм

Основу блюзового ритма составляет ритмическая фигура, которая носит название шаффл (shuffle) и представляет собой триольный ритм на 4/4 ("раз-два-три" с акцентом на "раз"):

с изъятием второй ноты в каждой триольной группе (тот же "раз-два-три", но без "два", за счет которой "раз" удлиняется вдвое - "раз-...-три"):

Нотная запись подобных групп трудоемка, поэтому для упрощения шаффл записывается восьмыми нотами:

а в начале пьесы ставится соответствующее указание:

Иногда ставится только слово Shuffle, иногда - только нотная расшифровка.

Блюзовая гармония

Классический вариант блюзовой гармонии для двенадцатитактового периода выглядит так:

I	I	I	I
IV₇	IV₇	I	I
V₇	IV₇	I	I (V₇)

Возможен и такой вариант:

I	I	I	I₇
IV₇	IV₇	I	I
V₇	IV₇	I	I (V₇)

В медленных блюзах может применяться усложненная гармоническая схема (в надстрочных индексах перед обозначением аккордов указано количество четвертей, приходящихся на этот аккорд):

I₇	²IV₇ ²V₇	²I₇ ²V₇	I₇
²IV₇ ²I₇	²IV₇ ²V₇	²I₇ ²V₇	²I₇ ²I_o
V₇	²II₇ ²V₇	²I₇ ²IV₇	¹I₇ ¹I_o ²V₇

Римские цифры в клетках обозначают ступени мажорного лада (порядковый номер ноты мажорной гаммы, отсчитываемый от первой ноты - тоники). Таким образом, для до-мажорной тональности, например, I - это до, IV - фа, а V - соль.

Блюзовый лад

Простейший блюзовый лад построен на основе пентатоники (пятиступенного лада, в отличие от, например, семиступенных мажора и минора), включающую в себя I, пониженную III, IV, V и пониженную VII ступени мажорного лада (для до-мажорной тональности это до, ми-бемоль, фа, соль и си-бемоль):

К простейшему блюзовому ладу часто добавляется пониженная V ступень (для до-мажора это соль-бемоль). Именно этот вид блюзового лада используется наиболее часто, и именно на него я буду опираться в процессе дальнейшего изложения:

Иногда блюзовый лад усложняется добавлением к нему натуральной VII ступени (для до-мажора это си):

В джазе может применяться так называемый полный блюзовый лад, состоящий из натурального мажора с добавленными к нему пониженными III, V и VII ступенями:

Кроме того, все промежутки между нотами блюзового лада рассматриваются как зоны свободного интонирования, поэтому вы всегда можете "подтянуть" взятую ноту куда хотите и насколько хотите.

Блюзовое исполнение

Для увеличения степени воздействия на слушателей блюзовые музыканты применяют различные приемы, среди которых центральное место занимают интонирование (изменение высоты тона) и отклонения от метра (задержки нот на очень малую, практически неосознаваемую величину).

Интонирование выполняется посредством подтяжки струны (bend) или отклонения рычага электрогитары (arm). Мне кажется, что в блюзе чаще используется первый прием. Подтяжка может использоваться для приближения ноты к аккордовому звуку с целью увеличения степени ее консонанса с гармоническим сопровождением (часто применяется для блюзовых нот, расположенных на пониженных III и VII ступенях) или, наоборот, для увеличения степени напряженности звучащей ноты. Очень часто подтягивают ноту, расположенную на IV ступени, так как движение в интервале между IV и V ступенью (относительно устойчивые и консонантные края и крайне неустойчивая и резко диссонантная середина) способно выразить очень широкий спектр чувств. Кроме того, глубокие подтяжки используют для легатного перехода от ноты к ноте и мелизматики (мелодических украшений). Подтяжки часто сочетаются с вибрато - быстрым периодическим изменением высоты тона.

К отклонениям от метра можно отнести задержки некоторых нот относительно их "правильного" метрического расположения и растяжение темпа всей фразы с последующим его восстановлением в начале следующей фразы. При этом величина такого отклонения или замедления ничтожно мала и чаще всего не осознается, но ее наличие создает ощущение живой игры, "дыхания" блюза и производит, при правильном применении, большое эмоциональное воздействие на слушателей. Чаще других используется прием, когда ноты, расположенные в начале фразы, задерживаются, а к концу фразы мелодия "догоняет" аккомпанемент.

Следует заметить, что приемы, описанные в разделе "Блюзовое исполнение", на мой взгляд, достигают наивысшей точки своего развития в джазе, поэтому очень полезно прослушивание игры лучших джазовых солистов, причем интонирование наиболее ярко проявляется в вокале и игре на инструментах со свободным строем - духовых и струнных.

Mick