Альтернативные лады - Самодельный блюз - Музыка - Изучаем

В блюзовую импровизацию часто вплетаются фрагменты, использующие лады, отличные от блюзового. Выбор этих ладов зависит от индивидуальных вкусов и склонностей музыканта и обычно определяет "фирменные" отличия мелодических построений.

Наиболее часто используемым дополнительным ладом является мажорная пентатоника (иногда называемая кантри-гаммой), включающая в себя I, II, III, V и VI ступени натурального мажора:

Иногда в мажорную пентатонику добавляют III пониженную ступень мажора:

Ниже приведена аппликатура мажорной пентатоники в b-пространстве (пустыми кружками обозначена пониженная III ступень):

Нетрудно заметить, что аппликатура мажорной пентатоники представляет собой b-аппликатуру, сдвинутую на три лада вниз с соответствующим переносом тоники.

Следующими по частоте использования идут мажорный и минорный лады:

Ниже приведены варианты аппликатур мажорного и минорного ладов, наиболее близкие к b-боксу:

В импровизацию могут вставляться фрагменты, стилизованные под определенный национальный колорит. Например, стилизация (правда, достаточно примитивная) под мелодику юго-восточной азии может быть выполнена при помощи мажорной пентатоники с использованием поступенного движения без скачков и соответствующих ритма и мелизматики.

Стилизация под арабскую музыку может быть выполнена при помощи особых ладов, основной отличительной особенностью которых является сочетание малых и увеличенных секунд. Я использую лад мажорного наклонения, производный от так называемого "венгерского" или "цыганского" и отличающийся от натурального мажора пониженными II и VI ступенями:

При игре с использованием этого лада не рекомендуется выходить за пределы октавы. Ниже приведена аппликатура, наиболее близкая к b-боксу (пустым кружком обозначено альтернативное положение ноты, находящейся в позиции b-1 на первой струне):

Следует учитывать, что приведенный способ является всего лишь очень грубой стилизацией под арабскую мелодику, так как арабские лады насчитывают до 22 ступеней в октаве, и не могут быть сыграны на инструментах с фиксированным строем (правда, справедливости ради, нужно заметить, что современные ученые склоняются к мысли, что арабский лад - семиступенный с микротоновой нюансировкой ступеней, поэтому, используя очень точные подтяжки и рычажные снижения высоты тона, можно достичь полного соответствия арабским ладам, но, увы, лишь теоретически, так как нам, выращенным на европейской диатонической музыкальной культуре, чрезвычайно трудно почувствовать и сознательно использовать ноты, разница между которыми может составлять всего 5 центов).

Приведенные здесь примеры не исчерпывают, конечно, всех вариантов существующих ладов, но позволяют почувствовать важность ладовой структуры музыки, ведь лад (наряду, конечно, с гармоническими и ритмическими закономерностями) является очень яркой отличительной особенностью, позволяющей нам буквально с первых звуков установить стилистическую, национальную и историческую принадлежность музыкального произведения.

Mick